<p>Die Zeitschrift »Rundbrief Fotografie« ist das führende Fachorgan für Fragestellungen und Entwicklungen bezüglich analoger sowie digitaler Fotografien in Archiven und Sammlungen. Sie wird von Fotografen, Kultur- und Naturwissenschaftlern, Archivaren, Restauratoren, Kuratoren und Sammlern sowie einer fotointeressierten Leserschaft in 21 Ländern gelesen. Herausgeber und inhaltlicher Taktgeber ist das Deutsche Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg.</p><p>Mit Beiträgen in den Rubriken Ein Bild, Mediengeschichte, Materialität, Erschließung, Dokumentation, Bestände, Ausstellungen, Berichte und Forschung widmet sich die Zeitschrift dem Medium und den Objekten aus verschiedenen Perspektiven. Fotografien werden als Artefakte verstanden, deren Entstehungskontexte, Überlieferungsformen, Erscheinungs- und Präsentationsweisen eine differenzierte, kenntnisreiche Betrachtung erfordern. Neben medienhistorischen Aufsätzen stehen dezidiert praxisorientierte Beiträge etwa zu Reproduktionstechn iken, konservatorischen und restauratorischen Aspekten, Digitalisierungsverfahren sowie Problemen der Datenerfassung, -bereitstellung und -sicherung. Tagungsberichte, Rezensionen, Ausschreibungen und Ankündigungen sowie ein Terminkalender runden das Heft ab.</p><p>Der »Rundbrief Fotografie« entstand 1989 als xerokopiertes Mitteilungsblatt der Arbeitsgruppe »Fotografie im Museum« des Museumsverbands Baden-Württemberg. Diese widmete sich unter dem Motto »Rettet die Bilder – Fotografien sind überall!« dem schleichenden Zerfall der Zeugnisse des Bildmediums Fotografie und setzte sich für einen konservatorisch und inhaltlich kompetenten Umgang ein. Die letzte Lieferung (22) des Mitteilungsblattes im Dezember 1993 war zugleich die Nullnummer der gedruckten Neuen Folge (N.F.). Seit 1994 erscheint der »Rundbrief Fotografie« als Quartals-Zeitschrift. Von 2005 bis 2013 ist die Zeitschrift, herausgegeben von Wolfgang Hesse, Dresden, und Klaus Pollmeier, Stuttgart, im Fototext Verlag Wolfgang Jaworek, Stuttgart, erschi enen. Von 2014 bis 2021 erschien der »Rundbrief Fotografie« in Farbe und neuer Gestaltung sowie unter neuer Herausgeberschaft im Verlag Dr. Wolfgang Seidel, Stuttgart. 2022 wurde die Zeitschrift vom Deutschen Kunstverlag übernommen.</p><p><strong>Vollständiger Archivzugriff</strong></p>

<p>Rundbrief Fotografie is an international quarterly journal devoted to analogue and digital photography in archives and collections. Besides contributions on the history of the medium and on photography collections in institutions from around the world, theoretical and practice-oriented articles address questions of inventory, digitization, conservation, and restoration, as well as issues of copyright and open access. Reviews of exhibitions and books, conference reports, and an international calendar announcing upcoming conferences and workshops are also included. The journal targets academics, curators, archivists, conservators, photographers, librarians, collectors, as well as a broad community of those interested in photography. Although the main language is German, all leading articles are preceded by an English abstract. The journal encourages submissions of articles or contributions in English.</p>

Rundbrief Fotografie

Rundbr. Fotogr. P+O

<article-title>Cover</article-title>

<article-title>Fotografische Zeitreisen</article-title>

<article-title>Inhalt</article-title>

<article-title>Inventar der Angst</article-title>

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The American photographer Lee Friedlander (*1934) rose to fame in the 1960s primarily on account of his innovative and complex cityscapes. In the decade that followed, he began applying the formal strategies that he had developed in an urban context to rural regions of the USA and adapting them to the conditions prevailing there. This gave rise to landscapes whose rhizomatic design aimed at a new kind of sublimity combining the maximalist with the minimalist principle on the level of both space and energy. These not only set Friedlander apart from earlier exponents of American landscape photography, but, in a crucial respect, they also took him beyond the philosophical determinants of the sublime.</p></trans-abstract>

Abstract

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Der amerikanische Fotograf Lee Friedlander (*1934) wurde in den 1960er Jahren vor allem durch seine innovativen und komplexen Stadtansichten bekannt. In der folgenden Dekade begann er, die hier entwickelten formalen Strategien von den urbanen auf die ruralen Räume der USA zu übertragen und an die dortigen Bedingungen anzupassen. Das Ergebnis waren Landschaftsfotografien, welche durch ihre rhizomatische Gestaltung auf eine neuartige sublime Wirkung abzielen, die sowohl auf der spatialen als auch auf der energetischen Ebene das Prinzip des Maximums mit dem des Minimums verbindet. Hierdurch unterscheidet sich Friedlander nicht nur von den früheren Vertretern der amerikanischen Landschaftsfotografie, sondern geht auch an einem entscheidenden Punkt über die philosophischen Bestimmungen des Erhabenen hinaus.</p></abstract>

https://www.theater-medien.phil.fau.de/person/lars-nowak

<article-title>Sublime Rhizome</article-title>

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>In the course of their 125-year history, Swiss Federal Railways (SBB) have developed diverse styles of visual communication. Within Switzerland itself, their posters and films are well known. Photography is an integral part of those works. Since the 1920s, primary responsibility for producing photographic images of the SBB has lain with its Photographic Service. This paper reconstructs the history of that service and presents the holdings of the SBB Fotoarchiv that now forms part of the SBB Historic Archive and Collections. It also explains and summarizes the work that has been done on these vast holdings in recent years, and, by taking selected works as examples, attempts to show how their style and visual language have changed over time.</p></trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Die Schweizerischen Bundesbahnen (SBB) haben in ihrer 125-jährigen Geschichte eine vielfältige visuelle Kommunikation entwickelt. Von nationaler Bekanntheit sind beispielsweise Plakate und Filme. Die Fotografie ist ein integraler Bestandteil davon. Seit den 1920er Jahren war der sogenannte Fotodienst hauptverantwortlich für die fotografische Bildproduktion bei den SBB. Im Folgenden wird dessen Geschichte rekonstruiert und der resultierende Bildbestand im Fotoarchiv der SBB vorgestellt, der heute Teil der Archive und Sammlungen von SBB Historic ist. Zudem wird die Aufarbeitung des umfangreichen Bestands in den vergangenen Jahren zusammenfassend erläutert und anhand ausgewählter Beispiele ein Versuch unternommen, Veränderungen in Stil und Bildsprache herauszuarbeiten.</p></abstract>

<article-title>Im Dienst für Bahn und Bild</article-title>

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The progressive degradation of cellulose nitrate and cellulose acetate negatives poses significant challenges for many memory institutions, where urgent conservation needs often confront limited human and financial resources. Against this backdrop, the Fotostiftung Schweiz in Winterthur initiated a pilot project at the Martin Hürlimann Archive to evaluate strategies for handling such sensitive and frequently large-scale material. Approximately 32,000 negatives were identified according to their material composition, triaged based on condition, and rehoused in order to slow catalytic degradation processes. This case study underscores the importance of establishing clear priorities during the planning phase through a careful balancing of conservation urgency, health risks, institutional frameworks, available resources, and the photohistorical significance of the material.</p></trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Die fortschreitende Degradation von Cellulosenitrat- und Celluloseacetatnegativen stellt zahlreiche Gedächtnisinstitutionen vor erhebliche Herausforderungen, da konservatorischen Dringlichkeiten oft begrenzte personelle und finanzielle Ressourcen gegenüberstehen. Vor diesem Hintergrund hat die Fotostiftung Schweiz in Winterthur im Rahmen eines Pilotprojektes am Martin-Hürlimann-Archiv Strategien im Umgang mit solchem sensiblen und oftmals umfangreich vorhandenen Material geprüft. Dabei wurden rund 32 000 Negative hinsichtlich Materialität identifiziert, nach Zustand triagiert und umgepackt, um katalytische Abbauprozesse zu entschleunigen. Das Fallbeispiel betont die Bedeutung klarer Priorisierungen in der Planungsphase auf der Grundlage sorgfältigen Abwägens zwischen konservatorischer Dringlichkeit, gesundheitlichen Risiken, institutionellen Rahmenbedingungen, verfügbaren Ressourcen und fotohistorischer Relevanz.</p></abstract>

<article-title>Umgang mit Zerfall</article-title>

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Costanza Caraffa, Director of the Photothek of the Kunst-historisches Institut in Florenz – Max Planck Institut (KHI), took advantage of the relocation of its famous collection to make the work of institutions and their photo archives the subject of an exhibition. To do this, she and her colleague Hannah Baader were able to draw on their long-standing collaboration with the German-Italian photographer, Armin Linke (*1966), who juxtaposed the historical photographs with some of his own. The result was an exhibition that shows Florence as a city of archives in a new light.</p></trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Costanza Caraffa, die Leiterin der Photothek des Kunst-historischen Instituts in Florenz – Max Planck Institut (KHI) hat den Umzug dieser renommierten Sammlung zum Anlass genommen, zusammen mit ihrer Kollegin Hannah Baader die Arbeit von Institutionen und ihren Bildarchiven zum Gegenstand einer Ausstellung zu machen. Sie griffen dabei auf die Ergebnisse einer langjährigen Kooperation mit dem deutsch-italienischen Fotografen Armin Linke (*1966) zurück, der den historischen Aufnahmen eigene zur Seite stellte. Entstanden ist eine Ausstellung, die Florenz als eine Stadt der Archive auf neue Weise zeigt.</p></abstract>

<article-title>Armin Linke: The City as Archive. Florence</article-title>

Armin Linke: The City as Archive. Florence

http://www.mekuwi.phil-fak.uni-koeln.de/evelyn_runge.html

<article-title>Suchbewegungen im Unterholz: Peter Maurer verbildlicht unsichtbare Deponien der Schweiz</article-title>

Suchbewegungen im Unterholz: Peter Maurer verbildlicht unsichtbare Deponien der Schweiz

<article-title>Neu eingegangen</article-title>

<article-title>Zeitschriftenauswertung</article-title>

<article-title>Sophie Haslinger wird neue Direktorin des Fotomuseum Winterthur</article-title>

Sophie Haslinger wird neue Direktorin des Fotomuseum Winterthur

<article-title>Mitteilungen</article-title>

<article-title>Call for Papers</article-title>

<article-title>Termine</article-title>

<article-title>Impressum</article-title>

<P><STRONG>Editors</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Managing Editor</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</P></A>

<!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en"> <html><head> <meta http-equiv=content-type content="text/html; charset=iso-8859-1"> <meta content="mshtml 6.00.6000.17104" name=generator></head> <body> <P><EM>Rundbrief Fotografie</EM> is covered by the following services:</P> <UL><LI>Dimensions</LI><LI>EBSCO Discovery Service</LI><LI>Google Scholar</LI><LI>J-Gate</LI><LI>Naver Academic</LI><LI>Naviga (Softweco)</LI><LI>Primo Central (ExLibris)</LI><LI>ReadCube</LI><LI>ScienceON (Korea Institute of Science and Technology Information)</LI><LI>Scilit</LI><LI>Semantic Scholar</LI><LI>Summon (ProQuest)</LI><LI>TDNet</LI><LI>WorldCat (OCLC)</LI><LI>X-MOL</LI><LI>Yewno Discover</LI></UL></body></html>

<P>Please send your manuscript to: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

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<P><STRONG>Amtierende Herausgeber</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Redaktion</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: scheuer@fotomarburg.de</P>

<P>Manuskripte bitte an die Redaktion schicken: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

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