<P>Die Zeitschrift »Rundbrief Fotografie« ist das führende Fachorgan für Fragestellungen und Entwicklungen bezüglich analoger sowie digitaler Fotografien in Archiven und Sammlungen. Sie wird von Fotografen, Kultur- und Naturwissenschaftlern, Archivaren, Restauratoren, Kuratoren und Sammlern sowie einer fotointeressierten Leserschaft in 21 Ländern gelesen. Herausgeber und inhaltlicher Taktgeber ist das Deutsche Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg. </P> <P>Mit Beiträgen in den Rubriken Ein Bild, Mediengeschichte, Materialität, Erschließung, Dokumentation, Bestände, Ausstellungen, Berichte und Forschung widmet sich die Zeitschrift dem Medium und den Objekten aus verschiedenen Perspektiven. Fotografien werden als Artefakte verstanden, deren Entstehungskontexte, Überlieferungsformen, Erscheinungs- und Präsentationsweisen eine differenzierte, kenntnisreiche Betrachtung erfordern. Neben medienhistorischen Aufsätzen stehen dezidiert praxisorientierte Beiträge etwa zu Reproduktionstechniken, konservatorischen und restauratorischen Aspekten, Digitalisierungsverfahren sowie Problemen der Datenerfassung, -bereitstellung und -sicherung. Tagungsberichte, Rezensionen, Ausschreibungen und Ankündigungen sowie ein Terminkalender runden das Heft ab. </P> <P>Der »Rundbrief Fotografie« entstand 1989 als xerokopiertes Mitteilungsblatt der Arbeitsgruppe »Fotografie im Museum« des Museumsverbands Baden-Württemberg. Diese widmete sich unter dem Motto »Rettet die Bilder – Fotografien sind überall!« dem schleichenden Zerfall der Zeugnisse des Bildmediums Fotografie und setzte sich für einen konservatorisch und inhaltlich kompetenten Umgang ein. Die letzte Lieferung (22) des Mitteilungsblattes im Dezember 1993 war zugleich die Nullnummer der gedruckten Neuen Folge (N.F.). Seit 1994 erscheint der »Rundbrief Fotografie« als Quartals-Zeitschrift. Von 2005 bis 2013 ist die Zeitschrift, herausgegeben von Wolfgang Hesse, Dresden, und Klaus Pollmeier, Stuttgart, im Fototext Verlag Wolfgang Jaworek, Stuttgart, erschienen. Von 2014 bis 2021 erschien der »Rundbrief Fotografie« in Farbe und neuer Gestaltung sowie unter neuer Herausgeberschaft im Verlag Dr. Wolfgang Seidel, Stuttgart. 2022 wurde die Zeitschrift vom Deutschen Kunstverlag übernommen. </P>

Rundbrief Fotografie is an international quarterly journal devoted to analogue and digital photography in archives and collections. Besides contributions on the history of the medium and on photography collections in institutions from around the world, theoretical and practice-oriented articles address questions of inventory, digitization, conservation, and restoration, as well as issues of copyright and open access. Reviews of exhibitions and books, conference reports, and an international calendar announcing upcoming conferences and workshops are also included. The journal targets academics, curators, archivists, conservators, photographers, librarians, collectors, as well as a broad community of those interested in photography. Although the main language is German, all leading articles are preceded by an English abstract. The journal encourages submissions of articles or contributions in English.

Rundbrief Fotografie

Rundbr. Fotogr.

<article-title>Cover</article-title>

<article-title>Umgang mit Fotografie</article-title>

<article-title>Inhalt</article-title>

<article-title>Fotografieren mit Biss</article-title>

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>This paper presents the photographic estate of a twentieth-century Benedictine monk from South Tyrol. Pater Ambros Trafojer was born in Gries-Bozen in 1891, and at his death in 1974 left his brothers at Muri-Gries Abbey a legacy comprising several thousand photographs. The half century of monastic and local history covered by this somewhat idiosyncratic record was a period rocked by multiple regime changes and the transformative impact of modernization, especially following the dawn of a new, democratic era in 1945. The paper pays special attention to the perceptual peculiarities of this talented amateur, some of whose images break with convention and hold great promise as sources of information. The entire estate is currently being digitized to serve as a revelatory archive of the last century.</p></trans-abstract>

Abstract

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title><p>Der Beitrag stellt den Fotonachlass eines Südtiroler Benediktinermönchs des 20. Jahrhunderts vor. Der 1891 in Gries-Bozen geborene Pater Ambros Trafojer hinterließ bei seinem Tod 1974 seinen Mitbrüdern des Klosters Muri-Gries Tausende von Aufnahmen. Sie dokumentieren auf eigenwillige Weise an die 50 Jahre Konvents- und Zeitgeschichte, geprägt von Herrschaftswechseln, Diktaturen und tiefgreifender Modernisierung im Zeichen des demokratischen Neubeginns nach 1945. Besonderes Augenmerk wird auf die Wahrnehmungsformen des talentierten Amateurs gelegt, dessen Aufnahmen bisweilen Bildkonventionen sprengen und insgesamt ein hohes Informationspotenzial aufweisen. Der Gesamtbestand wird derzeit vollständig digitalisiert und stellt ein aussagestarkes Archiv des letzten Jahrhunderts dar.</p></abstract>

<article-title>Erkundungen im Konvent</article-title>

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Angelica Blechschmidt (1941–2018) was editor-in-chief of German “Vogue” from the 1980s to the 2000s. The legendary fashion pundit, dazzling fashion icon and international fashion photographer closely followed the world of couture throughout that period, always with her own small-format camera at the ready. Blechschmidt’s photographic estate comprises 101 boxes filled with some 5,000 cases containing 200,000 photographs in total. Her images capture both catwalks and exclusive backstage scenes that would normally be hidden from view. As part of a preparatory study undertaken by the Technische Universität Dortmund between 2023 and 2025, some of her images were used to test new digitizing and cataloging methods and to evaluate their scientific benefits. In the course of that study, a substantial body of photographs as well as sundry contextual materials were systematically viewed, saved and cataloged. The long-term goal of the project, which is to be undertaken with collaboration partners, is to catalog the entire archive and make it accessible both to researchers and to the interested public. It promises to be a major contribution to the global history of fashion, fashion photography and fashion journalism in the second half of the twentieth century.</p></trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title><p>Angelica Blechschmidt (1941–2018) war von den 1980er bis zu den 2000er Jahren Chefredakteurin der deutschen „Vogue“. Als legendäre Modejournalistin, schillernde Modeikone und internationale Modedokumentarin begleitete sie in diesen Jahren mit ihrer Kleinbildkamera die Welt der Mode. Der fotografische Nachlass Blechschmidts umfasst 101 Kartons, 5 000 Fotoboxen mit etwa 200 000 Fotografien. Ihre Aufnahmen zeigen sowohl die Laufstege als auch den sonst verborgenen Alltag der exklusiven Hinterbühnen. In einer vorbereitenden Untersuchung an der Technischen Universität Dortmund wurden 2023 bis 2025 an einem Teilbestand Digitalisierungs- und Inventarisierungsmethoden erprobt sowie ihr wissenschaftlicher Ertrag eruiert. Im Rahmen der Vorstudie wurde der bedeutende Bestand an Fotografien und Kontextmaterial systematisch gesichtet, gesichert und erschlossen. Perspektivisch zielt das Projekt darauf, mit Kollaborationspartnern das gesamte Archiv zu erfassen und der Forschung sowie einer interessierten Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Damit soll ein grundlegender Beitrag geleistet werden zur globalen Geschichte von Mode, Modefotografie und Modejournalismus der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts.</p></abstract>

<article-title>„Damit hat sie ein Zeitzeugnis abgelegt, das aufgearbeitet werden muss.“</article-title>

„Damit hat sie ein Zeitzeugnis abgelegt, das aufgearbeitet werden muss.“

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The Deutsche Bundespost, a state-owned enterprise (1950−1995), was for many years the largest employer in the Federal Republic of Germany, as well as being an important client for the economy. The automotive industry and construction profited from this along with artists, graphic designers and photographers. In order to document significant new postal and telecommunications buildings, as stated by the Ministry of Posts and Telecommunications, the relevant building departments of the regional postal directorates should commission architectural photographs. Many have been preserved in the collection of the Museumsstiftung Post und Telekommunikation at the Museum für Kommunikation in Frankfurt. The work of sifting through the some 3,000 prints and slides to facilitate their cataloging has revealed that a relatively high percentage were produced by women.</p></trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title><p>Die Deutsche Bundespost als staatseigenes Unternehmen (1950−1995) war über Jahre der größte Arbeitgeber der Bundesrepublik Deutschland und ein bedeutender Auftraggeber für die Wirtschaft. Zahlreiche Branchen wie Autoindustrie und Baugewerbe profitierten davon, aber auch selbstständige Künstler, Grafiker und Fotografen. Insbesondere zur Dokumentation bedeutender neuer Post- und Fernmeldebauten, so das wiederholt formulierte Interesse des Bundespostministeriums, sollten die zuständigen Hochbaureferate der Oberpostdirektionen Architekturfotografien in Auftrag geben. In der Sammlung der Museumsstiftung Post und Telekommunikation im Depot des Frankfurter Museums für Kommunikation ist ein umfangreicher Bestand erhalten. Die Sichtung der rund 3 000 Abzüge und Dias als Vorarbeit der Inventarisierung ergab, dass ein vergleichweise hoher Prozentsatz dieser Arbeiten von Frauen stammt.</p></abstract>

<article-title>Fotografinnen im Auftrag der Deutschen Bundespost</article-title>

Fotografinnen im Auftrag der Deutschen Bundespost

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<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Ein kleines Forschungsprojekt in der Abteilung für Fotorestaurierung des Sprengel Museums Hannover widmete sich der Identifizierung und Datierung einer Sammlung von rund 500 Filmnegativen, aufgenommen von der Künstlerin Käte Steinitz (1889–1975). Die Fotografien wurden zunächst visuell untersucht, jedoch war beim überwiegenden Anteil der Negative eine Identifizierung lediglich anhand visueller Merkmale wie Einkerbungen, Randmarkierungen und Zerfallserscheinungen nicht möglich. Deshalb kam die Fourier-Transformations-Infrarot-Spektroskopie im Transflexions-Modus zum Einsatz. Dabei stellte sich heraus, dass die Sammlung zu 64 % aus Zellulosenitrat- und zu 36 % aus Zelluloseacetatfilm besteht. Die Ergebnisse bestätigen, dass eine ordnungsgemäße Identifizierung von Filmnegativen nur in Verbindung mit entsprechenden Analysegeräten erfolgen kann.</p></trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title><p>The Photography Conservation Department at Sprengel Museum Hannover carried out a small research project regarding the identification and dating of a collection of around 500 film-based negatives taken by the artist Käte Steinitz (1889–1975). The photographs were first visually examined, however, for the majority of the negatives, identification was not possible based solely on visual identifiers such as notch codes, edge markings, and degradation phenomena. Therefore, Fourier-transform Infrared Spectrometry in transflection mode was utilized. The project established that this collection consists of 64 % cellulose nitrate and 36 % cellulose acetate film. The results reiterate that proper identification of film negatives can only be accomplished in conjunction with analytical instrumentation.</p></abstract>

tessa.maillettedebuywenniger@hannoverstadt.de

kristina.blaschke-walther@hannover-stadt.de

<article-title>Käte Steinitz’s Material</article-title>

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The “Studio Cologne” exhibition in Körnerstraße, Cologne-Ehrenfeld, showed historical photographs from Cologne photo studios (1861–1928) from 24 May to 23 June 2024. Magenta-colored strings of pennants guided visitors through the street, where enlarged portraits on posters, cut-outs and paste-ups were on display as well as the original cartes de visite in unusual indoor showrooms. The exhibition, curated by Markus Schaden, Frederic Lezmi and Christoph Schaden, combined street art elements with traditional forms of presentation. It was based on Christoph Schaden’s research project “Cartes de Cologne”, which comprises around 5,500 historical portraits. The exhibition focussed on the development of photography and the photo book in the 19<sup>th</sup> century and offered insights into Cologne society at the time.</p></trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title><p>Die Ausstellung „Studio Cologne“, die vom 24. Mai bis zum 23. Juni 2024 in der Körnerstraße in Köln-Ehrenfeld stattfand, zeigte historische Aufnahmen aus Kölner Fotoateliers (1861–1928). Magentafarbene Schnüre mit Wimpeln leiteten die Besucherinnen und Besucher durch die Straße, wo nicht nur vergrößerte Porträts auf Plakaten, Cut-outs und Paste-ups gezeigt wurden, sondern auch originale Cartes de visite in ungewöhnlichen Innenräumen. Die von Markus Schaden, Frederic Lezmi und Christoph Schaden kuratierte Ausstellung verband Street-Art-Elemente mit traditionellen Präsentationsformen. Sie beruhte auf Christoph Schadens Forschungsprojekt „Cartes de Cologne“, das an die 5 500 historische Porträts umfasst. Der Schwerpunkt der Ausstellung lag auf der Entwicklung der Fotografie und dem Fotoalbum im 19. Jahrhundert und bot Einblicke in die Kölner Gesellschaft jener Zeit.</p></abstract>

<article-title>„Das Museum auf die Strasse!“</article-title>

http://www.mekuwi.phil-fak.uni-koeln.de/evelyn_runge.html

<article-title><bold>„Sensibilität für das unendlich kleine Detail einer Handlung“</bold> Pierre Bourdieus visuelle Feldforschungen in Algerien und Frankreich</article-title>

 Pierre Bourdieus visuelle Feldforschungen in Algerien und Frankreich

<article-title>Neu eingegangen</article-title>

<article-title>Zeitschriftenauswertung</article-title>

<article-title>Mitteilungen</article-title>

<article-title>Ankündigungen</article-title>

<article-title>Termine</article-title>

<article-title>Impressum</article-title>

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<P><STRONG>Amtierende Herausgeber</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Redaktion</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: scheuer@fotomarburg.de</P>

<P><STRONG>Editors</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Managing editor</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</P></A>

<P>Manuskripte bitte an die Redaktion schicken: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

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„Sensibilität für das unendlich kleine Detail einer Handlung“ Pierre Bourdieus visuelle Feldforschungen in Algerien und Frankreich

Evelyn Runge

Aus der Zeitschrift: Rundbrief Fotografie

DOI: https://doi.org/10.1515/rbf-2025-3009

Online veröffentlicht:

03 Sep 2025

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