<p>Rundbrief Fotografie is an international quarterly journal devoted to analogue and digital photography in archives and collections. Besides contributions on the history of the medium and on photography collections in institutions from around the world, theoretical and practice-oriented articles address questions of inventory, digitization, conservation, and restoration, as well as issues of copyright and open access. Reviews of exhibitions and books, conference reports, and an international calendar announcing upcoming conferences and workshops are also included. The journal targets academics, curators, archivists, conservators, photographers, librarians, collectors, as well as a broad community of those interested in photography. Although the main language is German, all leading articles are preceded by an English abstract. The journal encourages submissions of articles or contributions in English.</p><p><strong>Complete Archive Access</strong></p><p>As of 2026, all De Gruyter journal subscriptions include access to every issue, from Volume 1, Issue 1 through to today, meaning subscribers can access even more research at no additional cost.</p>

<p>Die Zeitschrift »Rundbrief Fotografie« ist das führende Fachorgan für Fragestellungen und Entwicklungen bezüglich analoger sowie digitaler Fotografien in Archiven und Sammlungen. Sie wird von Fotografen, Kultur- und Naturwissenschaftlern, Archivaren, Restauratoren, Kuratoren und Sammlern sowie einer fotointeressierten Leserschaft in 21 Ländern gelesen. Herausgeber und inhaltlicher Taktgeber ist das Deutsche Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg.</p><p>Mit Beiträgen in den Rubriken Ein Bild, Mediengeschichte, Materialität, Erschließung, Dokumentation, Bestände, Ausstellungen, Berichte und Forschung widmet sich die Zeitschrift dem Medium und den Objekten aus verschiedenen Perspektiven. Fotografien werden als Artefakte verstanden, deren Entstehungskontexte, Überlieferungsformen, Erscheinungs- und Präsentationsweisen eine differenzierte, kenntnisreiche Betrachtung erfordern. Neben medienhistorischen Aufsätzen stehen dezidiert praxisorientierte Beiträge etwa zu Reproduktionstechn iken, konservatorischen und restauratorischen Aspekten, Digitalisierungsverfahren sowie Problemen der Datenerfassung, -bereitstellung und -sicherung. Tagungsberichte, Rezensionen, Ausschreibungen und Ankündigungen sowie ein Terminkalender runden das Heft ab.</p><p>Der »Rundbrief Fotografie« entstand 1989 als xerokopiertes Mitteilungsblatt der Arbeitsgruppe »Fotografie im Museum« des Museumsverbands Baden-Württemberg. Diese widmete sich unter dem Motto »Rettet die Bilder – Fotografien sind überall!« dem schleichenden Zerfall der Zeugnisse des Bildmediums Fotografie und setzte sich für einen konservatorisch und inhaltlich kompetenten Umgang ein. Die letzte Lieferung (22) des Mitteilungsblattes im Dezember 1993 war zugleich die Nullnummer der gedruckten Neuen Folge (N.F.). Seit 1994 erscheint der »Rundbrief Fotografie« als Quartals-Zeitschrift. Von 2005 bis 2013 ist die Zeitschrift, herausgegeben von Wolfgang Hesse, Dresden, und Klaus Pollmeier, Stuttgart, im Fototext Verlag Wolfgang Jaworek, Stuttgart, erschi enen. Von 2014 bis 2021 erschien der »Rundbrief Fotografie« in Farbe und neuer Gestaltung sowie unter neuer Herausgeberschaft im Verlag Dr. Wolfgang Seidel, Stuttgart. 2022 wurde die Zeitschrift vom Deutschen Kunstverlag übernommen.</p><p><strong>Vollständiger Archivzugriff</strong></p><p>Ab 2026 umfasst jedes Zeitschriftenabonnement bei De Gruyter den Zugriff auf alle Ausgaben, von Band 1, Ausgabe 1 bis heute. Das bedeutet, dass Abonnenten ohne zusätzliche Kosten auf noch mehr Forschungsergebnisse zugreifen können.</p>

Rundbrief Fotografie

Rundbr. Fotogr. P+O

<article-title>Cover</article-title>

<article-title>Kritische Perspektiven</article-title>

<article-title>Inhalt</article-title>

<article-title>Ansichtssache: Anmerkungen zur Postkarte „1940 Stuttgart. Weissenhofsiedlung, Araberdorf“</article-title>

Ansichtssache: Anmerkungen zur Postkarte „1940 Stuttgart. Weissenhofsiedlung, Araberdorf“

<trans-abstract xml:lang="de">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Gabriel Lippmanns (1845–1921) sogenannte Interferenzfotografie, eines der frühesten farbfotografischen Verfahren, wurde aufgrund der Schwierigkeiten, Lippmann-Fotografien in Abzügen zu reproduzieren, nie zur gängigen Praxis, war jedoch in akademischen und wissenschaftlichen Kreisen weithin bekannt und wurde auch angewandt. Dieser Artikel zieht den Versuch des deutschen Physikers und Ingenieurs Hans Lehmann (1875–1917) zur Reproduktion einer Lippmann-Platte sowie dessen Unzulänglichkeiten als Ausgangspunkt zur eingehenden Beschäftigung mit dieser Einschränkung heran. Dann verschiebt er das Paradigma der grafischen Verbreitung, um anhand zweier Fallstudien aufzuzeigen, wie in Ermangelung verbreiteter Drucke, die Interferenz-Farbfotografie nicht nur als materielles Objekt, sondern auch als Wissen über Licht und Chemie, international kursierte: Die erste befasst sich mit der unternehmerischen Verbreitung durch den Verkauf von Lippmann-Platten; der Fokus der zweiten liegt auf persönlichen internationalen Netzwerken des Austauschs, die es Forschern ermöglichten, auf entsprechendes Wissen zuzugreifen. Damit bindet ­dieser Beitrag die Lippmann-Fotografie, die oft als Nischen-Verfahren gilt, in eine global-systemische Annäherung an die Geschichte des Mediums ein und belegt, dass sie allen Widrigkeiten zum Trotz verschiedene ­Winkel der Welt erreichte.</p>
</trans-abstract>

Abstract

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Gabriel Lippmann’s (1845–1921) so called interferential photography, one of the earliest procedures of color photography, never became a popular practice due to the difficulties to reproduce Lippmann photographs in print, but was widely known among and practiced in academic and scientific circles. This article takes German physicist-engineer Hans Lehmann’s (1875–1917) attempt at reproducing a Lippmann plate, as well as its shortcomings, as a starting point for exploring this restrictive condition in depth. Then, it shifts the graphic arts distribution paradigm to demonstrate how, in the absence of widespread printing, interferential color photography, as a material object as well as knowledge about light and chemistry, circulated internationally, through two case studies: the first dealing with company-based circulation through the sales of Lippmann plates and the second focusing on personal international networks of exchange that helped scientists access knowledge about it. In doing so, this text integrates Lippmann photography, often deemed a niche practice, in a global-systemic approach to the history of the medium, proving it reached various corners of the globe, against all odds.</p></abstract>

<article-title>Circulation Without Printing: The International Reach of Lippmann Photography</article-title>

Circulation Without Printing: The International Reach of Lippmann Photography

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The large and wide-ranging photography collection of the Kunsthistorisches Institut of the Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn for a long time attracted very little scholarly attention. Only when plans to renovate its former premises in the Bonner Schloss were announced did the in-depth engagement with its historical holdings begin. The photographs are now being inventorized, digitalized and their provenance investigated as part of a research project. The collection comprises circa 100,000 black-and-white prints, around 5,000 glass slides, and parts of what was once a very large collection of small-format slides. Used for decades as a source of teaching and research materials, the collection reflects the history of the Bonn-based institute that houses it. Having retained its original cataloging system of 1952, it is also powerful testimony to the history of art history as a scholarly discipline.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Die umfangreiche historische Fotosammlung des Kunsthistorischen Instituts der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn erhielt bislang kaum wissenschaftliche Beachtung. Erst die geplante Sanierung des Bonner Schlosses, ehemaliger Standort des Instituts, führte zu einer intensiveren Auseinandersetzung mit diesem historischen Bestand. Im Rahmen eines Forschungsprojekts werden die Fotografien derzeit inventarisiert, digitalisiert und ihre Provenienzgeschichte erforscht. Die Sammlung umfasst circa 100 000 Schwarz-Weiß-Abzüge, etwa 5 000 Glasdiapositive sowie Teile der ehemals umfangreichen Kleinbilddiasammlung. Über Jahrzehnte als Lehr- und Forschungsmaterial genutzt, spiegelt der Bestand die Geschichte des Bonner Instituts wider. Die erhaltene Ordnung und Aufstellung von 1952 macht sie darüber hinaus zu einem bedeutenden Zeugnis der kunsthistorischen Wissenschaftsgeschichte.</p>
</abstract>

<article-title>Instituts- und Fachgeschichte im Spiegel der Fotografie: Die Fotosammlung des Kunsthistorischen Instituts der Universität Bonn</article-title>

Instituts- und Fachgeschichte im Spiegel der Fotografie: Die Fotosammlung des Kunsthistorischen Instituts der Universität Bonn

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The solo exhibition “In Räumen. Jörg Winde: Fotografien 1984–2024” (engl. “In Spaces. Jörg Winde: Photographs 1984–2024”) was shown at the Museum für Kunst und Kulturgeschichte in Dortmund from 5 September 2024 to 23 February 2025. Besides providing an overview of the work of the Bochum photographer Jörg Winde (b. 1956) over the past forty years, the images were selected to show a representative sampling of his positions. Curated according to key themes, the exhibition invited visitors to interrogate the relationship between humans and the spaces they occupy from many different angles and to apprehend space as an active element of human behaviour.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Das Museum für Kunst und Kulturgeschichte in Dortmund zeigte vom 5. September 2024 bis zum 23. Februar 2025 die Einzelausstellung „In Räumen. Jörg Winde: Fotografien 1984–2024“. Die Präsentation gewährte nicht nur einen Überblick über das fotografische Werk des Bochumer Fotografen Jörg Winde (*1956) während der vergangenen 40 Jahre anhand einer Auswahl repräsentativer Positionen. Die Ausstellung „In Räumen“ lud entlang kuratierter Schwerpunkte dazu ein, die Beziehung von Mensch und Raum in mannigfaltiger Weise zu hinterfragen und Räume als aktive Elemente menschlichen Handelns zu verstehen.</p>
</abstract>

<article-title>Raumbilder – Bildräume: Das Museum für Kunst und Kulturgeschichte in Dortmund blickte auf 40 Jahre Fotografie von Jörg Winde</article-title>

Raumbilder – Bildräume: Das Museum für Kunst und Kulturgeschichte in Dortmund blickte auf 40 Jahre Fotografie von Jörg Winde

<article-title>Frame by Frame: Ein Symposium zum Sammeln von Fotografie im Fotomuseum Winterthur am 17. und 18. Mai 2024</article-title>

Frame by Frame: Ein Symposium zum Sammeln von Fotografie im Fotomuseum Winterthur am 17. und 18. Mai 2024

https://www.uni-marburg.de/de/fb09/studium/studiengaenge/medienwissenschaft/m-a-fotografie-mediumund-archiv

<article-title>Fotografie – Medium und Archiv: Neuer interdisziplinärer Masterstudiengang an der Philipps-Universität Marburg</article-title>

Fotografie – Medium und Archiv: Neuer interdisziplinärer Masterstudiengang an der Philipps-Universität Marburg

<article-title>Artists on Photography: Ein Projektstipendium initiiert von der Sammlung Fotografie des Münchner Stadtmuseums</article-title>

Artists on Photography: Ein Projektstipendium initiiert von der Sammlung Fotografie des Münchner Stadtmuseums

http://www.mekuwi.phil-fak.uni-koeln.de/evelyn_runge.html

Principal Investigator im DFG-Schwerpunktprogramm „Das digitale Bild“ (Deutsche Forschungsgemeinschaft, Projektnummer 421462167), Universität zu Köln, Institut für ­Medienkultur und Theater

<article-title><bold>Licht in einer dunklen Ära</bold> Peter van Agtmael zeigt 20 Jahre US-amerikanische Kriege und ihre Auswirkungen „at home“</article-title>

 Peter van Agtmael zeigt 20 Jahre US-amerikanische Kriege und ihre Auswirkungen „at home“

<article-title>Neu eingegangen</article-title>

<article-title>Zeitschriftenauswertung</article-title>

<article-title>DE-München: Georg Schelbert und Franziska Lampe in neuen Positionen an der Photothek des Zentralinstituts für Kunstgeschichte</article-title>

DE-München: Georg Schelbert und Franziska Lampe in neuen Positionen an der Photothek des Zentralinstituts für Kunstgeschichte

<article-title>Ankündigungen</article-title>

<article-title>Call for Papers</article-title>

<article-title>Termine</article-title>

<article-title>Impressum</article-title>

<P><STRONG>Amtierende Herausgeber</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Redaktion</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: scheuer@fotomarburg.de</P>

<P><STRONG>Editors</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Managing Editor</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</P></A>

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<P>Manuskripte bitte an die Redaktion schicken: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

<P>Please send your manuscript to: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

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DOI: https://doi.org/10.1515/rbf-2025-1016

Online veröffentlicht:

7. März 2025

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