<P>Die Zeitschrift »Rundbrief Fotografie« ist das führende Fachorgan für Fragestellungen und Entwicklungen bezüglich analoger sowie digitaler Fotografien in Archiven und Sammlungen. Sie wird von Fotografen, Kultur- und Naturwissenschaftlern, Archivaren, Restauratoren, Kuratoren und Sammlern sowie einer fotointeressierten Leserschaft in 21 Ländern gelesen. Herausgeber und inhaltlicher Taktgeber ist das Deutsche Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg. </P> <P>Mit Beiträgen in den Rubriken Ein Bild, Mediengeschichte, Materialität, Erschließung, Dokumentation, Bestände, Ausstellungen, Berichte und Forschung widmet sich die Zeitschrift dem Medium und den Objekten aus verschiedenen Perspektiven. Fotografien werden als Artefakte verstanden, deren Entstehungskontexte, Überlieferungsformen, Erscheinungs- und Präsentationsweisen eine differenzierte, kenntnisreiche Betrachtung erfordern. Neben medienhistorischen Aufsätzen stehen dezidiert praxisorientierte Beiträge etwa zu Reproduktionstechniken, konservatorischen und restauratorischen Aspekten, Digitalisierungsverfahren sowie Problemen der Datenerfassung, -bereitstellung und -sicherung. Tagungsberichte, Rezensionen, Ausschreibungen und Ankündigungen sowie ein Terminkalender runden das Heft ab. </P> <P>Der »Rundbrief Fotografie« entstand 1989 als xerokopiertes Mitteilungsblatt der Arbeitsgruppe »Fotografie im Museum« des Museumsverbands Baden-Württemberg. Diese widmete sich unter dem Motto »Rettet die Bilder – Fotografien sind überall!« dem schleichenden Zerfall der Zeugnisse des Bildmediums Fotografie und setzte sich für einen konservatorisch und inhaltlich kompetenten Umgang ein. Die letzte Lieferung (22) des Mitteilungsblattes im Dezember 1993 war zugleich die Nullnummer der gedruckten Neuen Folge (N.F.). Seit 1994 erscheint der »Rundbrief Fotografie« als Quartals-Zeitschrift. Von 2005 bis 2013 ist die Zeitschrift, herausgegeben von Wolfgang Hesse, Dresden, und Klaus Pollmeier, Stuttgart, im Fototext Verlag Wolfgang Jaworek, Stuttgart, erschienen. Von 2014 bis 2021 erschien der »Rundbrief Fotografie« in Farbe und neuer Gestaltung sowie unter neuer Herausgeberschaft im Verlag Dr. Wolfgang Seidel, Stuttgart. 2022 wurde die Zeitschrift vom Deutschen Kunstverlag übernommen. </P>

Rundbrief Fotografie is an international quarterly journal devoted to analogue and digital photography in archives and collections. Besides contributions on the history of the medium and on photography collections in institutions from around the world, theoretical and practice-oriented articles address questions of inventory, digitization, conservation, and restoration, as well as issues of copyright and open access. Reviews of exhibitions and books, conference reports, and an international calendar announcing upcoming conferences and workshops are also included. The journal targets academics, curators, archivists, conservators, photographers, librarians, collectors, as well as a broad community of those interested in photography. Although the main language is German, all leading articles are preceded by an English abstract. The journal encourages submissions of articles or contributions in English.

Rundbrief Fotografie

Rundbr. Fotogr.

<article-title>Technologie und Erkenntnis</article-title>

<article-title>Inhalt</article-title>

<article-title>„Raphael ohne Hände“: Zum Kunstanspruch der Fotografie</article-title>

„Raphael ohne Hände“: Zum Kunstanspruch der Fotografie

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<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Im Jahr 1935 veröffentlichte die argentinisch-deutsche Botanikerin Ilse von Rentzell (1893–1985) in Buenos Aires, Argentinien, das Buch „Maravillas de nuestras plantas indígenas y algunas exóticas“ (Wunder unserer einheimischen und einiger exotischer Pflanzen), illustriert mit Aufnahmen des russischen Fotografen Anatole Saderman (1904–1993). Die Publikation wurde durch von Rentzell komplett selbst finanziert, und es handelt sich um eines der ersten Bücher in Argentinien, das eine so große Anzahl von Fotografien von solcher Bedeutung umfasst. Die von den Autoren gemeinsam entwickelte fotografische Arbeit geht über die im Buch enthaltenen Bilder hinaus. Gemeinsam schufen sie ein Korpus an Fotografien, das beide in den folgenden Jahren einsetzten, um die eigene Karriere voranzutreiben. Zu jener Zeit stellten diese Pflanzenaufnahmen einen Wendepunkt in der argentinischen Fotografie dar, und bauten Brücken zur Genealogie botanischer Fotopublikationen in anderen Teilen der Welt.</p>
</trans-abstract>

Abstract

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>In 1935, the Argentine-German botanist Ilse von Rentzell (1893–1985) published the book “Maravillas de nuestras plantas indígenas y algunas exóticas” (Wonders of our Indigenous Plants and Some Exotic Plants) in Buenos Aires, Argentina, illustrated with photographs taken by the Russian photographer Anatole Saderman (1904–1993). The publication of this book was entirely selffinanced by Von Rentzell herself, and it is one of the first in Argentina to include such a large number of photographs with this much prominence. The collaborative photographic work developed by these authors goes beyond the images included in the book. Working together, they created a corpus of photographs that each of them used in the following years to enhance their personal careers. At the time, these photographs of plants represented a break in Argentine photography, building bridges with the genealogy of botanical photographic publications in other parts of the world.</p>
</abstract>

<article-title>Botanical Portraits: On a 1935 Argentinean Book by Ilse von Rentzell with Photographs by Anatole Saderman</article-title>

Botanical Portraits: On a 1935 Argentinean Book by Ilse von Rentzell with Photographs by Anatole Saderman

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<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Die Lippmann Farbfotografie gehört zu den seltensten Beispielen früher Farbfotografien in öffentlichen und privaten Sammlungen weltweit. Hermann Krone war zu jener Zeit einer derjenigen, die wohl am aktivsten und mit bemerkenswertem Ergebnis zum Lippmannverfahren beitrugen. Nach einigen allgemeinen Bemerkungen zu Krone wird sich dieser Beitrag eingehender mit Krones Publikation zur Farbfotografie auseinandersetzen, mit einem Fokus auf dem Teil der direkten Farbfotografie, der Technologie, die er selbst anwandte, um Interferenzfarben zu erzielen, sowie seinem „Lippmann Farberbe“, das heute immer noch in bedeutenden Sammlungen zu finden ist und das erst kürzlich vom Verfasser untersucht wurde. Mit einem Schwerpunkt auf dem Werk von Krone soll dieser Beitrag einen Überblick über die Vielfalt an Präsentationsformen der Lippmann-Farbfotografien bieten, die heute noch existieren. Er schließt mit Informationen zur Dauerhaftigkeit und Konservierung dieses frühen farbfotografischen Materials.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Lippmann color photographs are among the rarest examples of early color photography in public and private collections worldwide. At the time, Hermann Krone was probably one of those who contributed most actively and with remarkable results to the Lippmann process. After general remarks about Krone’s work, this paper will describe more deeply his book about color photography focusing on the direct color process, the technology he practiced himself to accomplish interferential color, and the body of his Lippmann color photographs, which still exists today in major collections, and which has been recently examined by the author. With a focus on the work of Krone, the paper aims to give an overview of the variety of presentation forms of Lippmann color images in existence today and closes with information on the permanence and preservation of these early color photographic materials.</p>
</abstract>

<article-title>Color Plates, Material, and Condition: Hermann Krone’s Contributions to Lippmann Interferential Color Photography</article-title>

Color Plates, Material, and Condition: Hermann Krone’s Contributions to Lippmann Interferential Color Photography

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<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>In 2022 the graphic collection of the Academy of Fine Arts in Vienna augmented its collection by adding photographic reproductions and glass-plate negatives of the works in its own picture gallery, the study of which has shed light on how Vienna’s art collections handled requests for reproductions in the last third of the 19<sup>th</sup>, and the early days of the 20<sup>th</sup> century. The idea was to make the holdings accessible to both the public at large and art historians engaged in research. This turned the spotlight on the work of the photographers Victor Angerer and Josef Löwy, whose efforts to retain the reproduction and duplication rights to the works in the Academy’s collection were motivated primarily by commercial considerations and eclipsed the institutional goals of the Academy itself. This is borne out by the fact that the Kunstverlag Wolfrum continued to use Löwy’s negatives right up to the 1920s.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Das Kupferstichkabinett der Akademie der bildenden Künste Wien erweiterte 2022 seine Sammlungsbestände um Reproduktionsfotografien und Glasplattennegative zu Werken der Gemäldegalerie der Wiener Akademie, deren Erschließung neue Erkenntnisse zum Umgang hiesiger Kunstsammlungen mit Reproduktionsanfragen im letzten Drittel des 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts lieferten. Die Bestände sollten der allgemeinen Öffentlichkeit sowie der kunstwissenschaftlichen Forschung zugänglich gemacht werden. Zugleich rückt die Arbeit der Fotografen Victor Angerer und Josef Löwy in den Fokus, deren Engagement mit dem Erhalt der Reproduktions- und Vervielfältigungsrechte zu den Werken der Akademiebildsammlung vornehmlich kommerziellen Interesses waren und die institutionellen Ziele in den Schatten stellten. Dies ließ sich auch an der Weiternutzung der Löwy-Negative durch den Kunstverlag Wolfrum bis in die 1920er Jahre nachweisen.</p>
</abstract>

https://www.akbild.ac.at/de/museum-und-ausstellungen/kunstsammlungen/kupferstichkabinett

<article-title>„[…] [I]hre Bilderschätze mehr und mehr bekannt machen“: Zu den Fotokampagnen Victor Angerers und Josef Löwys in der Gemäldegalerie der Wiener Akademie</article-title>

„[…] [I]hre Bilderschätze mehr und mehr bekannt machen“: Zu den Fotokampagnen Victor Angerers und Josef Löwys in der Gemäldegalerie der Wiener Akademie

https://www.festival-fotografischer-bilder.de

<article-title>Fotografie neu denken: Ein Gespräch in Rückschau auf das Symposium „Die Allgegenwärtigkeit fotografischer Bilder“ in Regensburg im November 2023</article-title>

Fotografie neu denken: Ein Gespräch in Rückschau auf das Symposium „Die Allgegenwärtigkeit fotografischer Bilder“ in Regensburg im November 2023

<article-title>Rezensionen</article-title>

<article-title>Neu eingegangen</article-title>

<article-title>Zeitschriftenauswertung</article-title>

<article-title>Call for Papers</article-title>

<article-title>Aktuell</article-title>

<article-title>Impressum</article-title>

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<!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en"> <html><head> <meta http-equiv=content-type content="text/html; charset=iso-8859-1"> <meta content="mshtml 6.00.6000.17104" name=generator></head> <body> <P><EM>Rundbrief Fotografie</EM> ist in den folgenden Services indiziert:</P> <UL><LI>Dimensions</LI><LI>EBSCO Discovery Service</LI><LI>Google Scholar</LI><LI>J-Gate</LI><LI>MyScienceWork</LI><LI>Naver Academic</LI><LI>Naviga (Softweco)</LI><LI>Primo Central (ExLibris)</LI><LI>ReadCube</LI><LI>ScienceON (Korea Institute of Science and Technology Information)</LI><LI>Scilit</LI><LI>Semantic Scholar</LI><LI>Summon (ProQuest)</LI><LI>TDNet</LI><LI>WorldCat (OCLC)</LI><LI>X-MOL</LI><LI>Yewno Discover</LI></UL></body></html>

<P><STRONG>Amtierende Herausgeber</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Redaktion</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: scheuer@fotomarburg.de</P>

<P><STRONG>Editors</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Managing editor</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</P></A>

<P>Manuskripte bitte an die Redaktion schicken: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

<P>Please send your manuscript to: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Biegenstraße 11 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

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Farbplatten, Material und Zustand: Hermann Krones Beiträge zur Interferenz-Farbfotografie von Lippmann

Jens Gold

Aus der Zeitschrift: Rundbrief Fotografie

DOI: https://doi.org/10.1515/rbf-2024-2005

Online veröffentlicht:

08 Jun 2024

Zusammenfassung

Weitere Artikel in diesem Heft:

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