<p>Rundbrief Fotografie is an international quarterly journal devoted to analogue and digital photography in archives and collections. Besides contributions on the history of the medium and on photography collections in institutions from around the world, theoretical and practice-oriented articles address questions of inventory, digitization, conservation, and restoration, as well as issues of copyright and open access. Reviews of exhibitions and books, conference reports, and an international calendar announcing upcoming conferences and workshops are also included. The journal targets academics, curators, archivists, conservators, photographers, librarians, collectors, as well as a broad community of those interested in photography. Although the main language is German, all leading articles are preceded by an English abstract. The journal encourages submissions of articles or contributions in English.</p><p><strong>Complete Archive Access</strong></p><p>As of 2026, all De Gruyter journal subscriptions include access to every issue, from Volume 1, Issue 1 through to today, meaning subscribers can access even more research at no additional cost.</p>

<p>Die Zeitschrift »Rundbrief Fotografie« ist das führende Fachorgan für Fragestellungen und Entwicklungen bezüglich analoger sowie digitaler Fotografien in Archiven und Sammlungen. Sie wird von Fotografen, Kultur- und Naturwissenschaftlern, Archivaren, Restauratoren, Kuratoren und Sammlern sowie einer fotointeressierten Leserschaft in 21 Ländern gelesen. Herausgeber und inhaltlicher Taktgeber ist das Deutsche Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg.</p><p>Mit Beiträgen in den Rubriken Ein Bild, Mediengeschichte, Materialität, Erschließung, Dokumentation, Bestände, Ausstellungen, Berichte und Forschung widmet sich die Zeitschrift dem Medium und den Objekten aus verschiedenen Perspektiven. Fotografien werden als Artefakte verstanden, deren Entstehungskontexte, Überlieferungsformen, Erscheinungs- und Präsentationsweisen eine differenzierte, kenntnisreiche Betrachtung erfordern. Neben medienhistorischen Aufsätzen stehen dezidiert praxisorientierte Beiträge etwa zu Reproduktionstechn iken, konservatorischen und restauratorischen Aspekten, Digitalisierungsverfahren sowie Problemen der Datenerfassung, -bereitstellung und -sicherung. Tagungsberichte, Rezensionen, Ausschreibungen und Ankündigungen sowie ein Terminkalender runden das Heft ab.</p><p>Der »Rundbrief Fotografie« entstand 1989 als xerokopiertes Mitteilungsblatt der Arbeitsgruppe »Fotografie im Museum« des Museumsverbands Baden-Württemberg. Diese widmete sich unter dem Motto »Rettet die Bilder – Fotografien sind überall!« dem schleichenden Zerfall der Zeugnisse des Bildmediums Fotografie und setzte sich für einen konservatorisch und inhaltlich kompetenten Umgang ein. Die letzte Lieferung (22) des Mitteilungsblattes im Dezember 1993 war zugleich die Nullnummer der gedruckten Neuen Folge (N.F.). Seit 1994 erscheint der »Rundbrief Fotografie« als Quartals-Zeitschrift. Von 2005 bis 2013 ist die Zeitschrift, herausgegeben von Wolfgang Hesse, Dresden, und Klaus Pollmeier, Stuttgart, im Fototext Verlag Wolfgang Jaworek, Stuttgart, erschi enen. Von 2014 bis 2021 erschien der »Rundbrief Fotografie« in Farbe und neuer Gestaltung sowie unter neuer Herausgeberschaft im Verlag Dr. Wolfgang Seidel, Stuttgart. 2022 wurde die Zeitschrift vom Deutschen Kunstverlag übernommen.</p><p><strong>Vollständiger Archivzugriff</strong></p><p>Ab 2026 umfasst jedes Zeitschriftenabonnement bei De Gruyter den Zugriff auf alle Ausgaben, von Band 1, Ausgabe 1 bis heute. Das bedeutet, dass Abonnenten ohne zusätzliche Kosten auf noch mehr Forschungsergebnisse zugreifen können.</p>

Rundbrief Fotografie

Rundbr. Fotogr. P+O

<article-title>Frontmatter</article-title>

<article-title>Wandel und Kontinuität: Fotografien als Objekte</article-title>

Wandel und Kontinuität: Fotografien als Objekte

<article-title>Das Aussterben Anderer betrachten: Zur letzten Sichtung des Kaua’i ‘O̅ <sub>‘</sub>o̅</article-title>

Das Aussterben Anderer betrachten: Zur letzten Sichtung des Kaua’i ‘O̅ o̅

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The world described in photographs is usually in color today. Applied uses of the medium in particular, such as repro and advertising photography, not infrequently go hand in hand with the promise of chromatic fidelity. But what exactly is behind such an approach to color photographs? Using the example of a photographic process that is described as faithful to colors, the apparative conditions for digital color are studied and the ideas on which they are based are examined critically: The process reveals decisions and settings made in advance that concern calculation and technology and from which the error-prone subject of the photographs is largely excluded also for economic reasons.</p>
<p>The process of transferring goods virtually serves not least to make the materially absented present visually as exactly as possible. Achieving chromatic accuracy in digital photographs thereby functions within the apparative conditions; epistemically, however, it ultimately remains only an invisible and predetermined capability of the photograph.</p>
</trans-abstract>

Abstract

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Die fotografisch beschriebene Welt ist heute zumeist eine in Farbe. Vor allem bei angewandten Gebrauchsweisen des Mediums, wie beispielsweise der Repro- und Werbefotografie, geht mit ihr nicht selten das Versprechen chromatischer Treue einher. Doch was genau steht hinter einem solchen Umgang mit farbigen Fotografien? Am Beispiel eines als farbtreu bezeichneten fotografischen Verfahrens werden die apparativen Bedingungen digitaler Farbigkeit untersucht und die ihnen zugrundeliegenden Ideen kritisch befragt: Der Prozess offenbart kalkulatorische, technische Vorentscheidungen und -einstellungen, von denen das fehleranfällige fotografierende Subjekt auch aus ökonomischen Gründen weitgehend ausgeschlossen ist. Nicht zuletzt dient das Verfahren der virtuellen Übermittlung von Ware als möglichst exakter bildlicher Präsenzmachung von materiell Abwesendem. Die Gewährleistung von chromatischer Akkuratesse in digitalen Fotos funktioniert dabei innerhalb ihrer apparativen Bedingungen – doch epistemisch bleibt sie letztlich immer nur eine unsichtbare und vorentschiedene Möglichkeit des Bildes.</p>
</abstract>

<article-title>Kacheln, Mosaike, Raster: Kalkulierte Natürlichkeit in der digitalen Farbfotografie</article-title>

Kacheln, Mosaike, Raster: Kalkulierte Natürlichkeit in der digitalen Farbfotografie

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Films containing nitrocellulose, which is susceptible to spontaneous combustion, famously pose a considerable risk of fire. Part of the responsibility of the photo archive of the library of the Eidgenössische Technische Hochschule (ETH) in Zurich is therefore minimizing the risk posed by nitrocellulose films in its stacks. The precondition of such measures is identifying the amount of nitrocellulose film in each item. Using the SurveNIR system by the firm Lichtblau e. K. in Dresden, the material of 35,109 samples was identified in a fifteen-month period and the state of their aging studied. That amounts to 1.36 % of the estimated total holdings. Along with visually recording typical damage in photographs, it provided an objective, extensive database for conservation and preservation methods for the next ten years.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Filme, die aus dem selbstentzündlichen Cellulosenitrat (Nitrocellulose) bestehen, stellen bekanntlich eine erhebliche Brandgefahr dar. Es liegt daher auch in der Verantwortung des Bildarchivs der Bibliothek der Eidgenössischen Technischen Hochschule (ETH) Zürich, das Risiko durch Cellulosenitratfilme in den Magazinräumen zu minimieren. Voraussetzung für entsprechende Maßnahmen ist die Identifizierung des Anteils an Cellulosenitratfilm pro Bestand. Mit dem SurveNIR-System der Firma Lichtblau e. K. Dresden wurde innerhalb von fünfzehn Monaten das Material von 35 109 Proben identifiziert und der Alterungszustand untersucht. Das entspricht einem Anteil von 1,36 % des geschätzten Gesamtbestandes. Zusammen mit einer visuellen Erfassung typischer Schadensbilder entstand eine objektive und umfangreiche Datenbasis für die Konservierungs- und Erhaltungsmaßnahmen der nächsten zehn Jahre.</p>
</abstract>

<article-title>Kann Spuren von Nitrat enthalten: Eine Bestandsanalyse von Filmen im Bildarchiv der ETH-Bibliothek Zürich mit dem SurveNIR-System</article-title>

Kann Spuren von Nitrat enthalten: Eine Bestandsanalyse von Filmen im Bildarchiv der ETH-Bibliothek Zürich mit dem SurveNIR-System

<trans-abstract xml:lang="en">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The Rheinisches Bildarchiv (RBA) of the City of Cologne is one of the largest archives of photographs of art and culture in Germany with holdings of around 5.5 million photographs. Its offerings are available to the public on the Internet, in its own reading room, and through a service similar to that of a photo agency. In 2021, along with the city’s Historisches Archiv, it moved into a new building with the latest technology that offers optimal conditions for public outreach.</p>
<p>This report provides an introduction to the archive’s holdings and their particular needs, outlines the planning phases of the new building, describes the technology in its laboratories and stacks, and finally gives an insight into the individual phases of the move and their particular challenges. The report concludes with an account of an artistic project to accompany and reflect on the new building.</p></trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Das Rheinische Bildarchiv (RBA) der Stadt Köln ist mit seinem Bestand von rund 5,5 Millionen Fotografien eines der größten kunst- und kulturhistorischen Fotoarchive Deutschlands. Es bietet der Öffentlichkeit Angebote im Internet, im eigenen Lesesaal sowie einen Service ähnlich einer Bildagentur. 2021 wurde mit dem Historischen Archiv der Stadt ein Neubau mit hochmoderner technischer Ausstattung bezogen, der optimale Bedingungen für die Vermittlung bietet. Der Beitrag stellt die Bestände des Archivs und ihre besonderen Ansprüche vor, verfolgt die Planungsphasen des Neubaus, beschreibt die technische Ausstattung der Labore und Magazine und geht schließlich auf die einzelnen Phasen des Umzugs und deren besondere Herausforderungen ein. Die Darstellung eines künstlerischen Begleit- und Reflexionsprojekts schließt den Beitrag ab.</p></abstract>

<article-title>Zukunftsfähige ‚Archiv-WG‘ in Köln: Das Rheinische Bildarchiv im Neubau</article-title>

Zukunftsfähige ‚Archiv-WG‘ in Köln: Das Rheinische Bildarchiv im Neubau

<trans-abstract xml:lang="de">
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Die kürzliche Ausstellung im Jeu de Paume in Paris mit dem Titel „Chefs-d’œuvre photographiques du MoMA: la collection Thomas Walther“, die erste unter der Leitung von Direktor Quentin Bajac, fand großen Anklang. Eine nähere Betrachtung von Schau und Standort, angefangen beim grandiosen Titelbegriff „Meisterwerke“, wirft jedoch eine Reihe von Fragen auf, wenn die Verkäufe eines Privatsammlers an ein bedeutendes Museum auf eine Art präsentiert werden, die die kommerzielle Grundlage des An- und Verkaufs von Privatsammlungen verschleiert. Wir können auch fragen, ob die persönliche Auswahl an Fotografien einer bestimmten Periode – hier von 1900 bis 1940 – durch einen Sammler dazu dienen soll, Geschichte durch Kennerschaft zu ersetzen. Schließlich scheint eine solche Schau auch eine neue Richtung des Museums anzudeuten, das unter der vorherigen Führung von Marta Gili in seinen Ausstellungen nach Gleichberechtigung der Geschlechter strebte und einen ausgeprägt umfassenden Ansatz verfolgte.</p>
</trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>The recent exhibition at the Musée Jeu de Paume in Paris, entitled „Chefs-d’œuvre photographiques du MoMA: la collection Thomas Walther“, the first presented under the new directorship of Quentin Bajac, was well received. A closer examination of the exhibition and its premises, however, beginning with the title’s grandiose term “masterpieces”, raises a number of issues when a private collector’s sales to a major museum are presented in ways that occult the commercial underpinnings of the purchase and sale of private collections. We may also ask if a collector’s personal selection of photographs from a specific time period -- here, 1900 to 1940 – operates to replace history with connoisseurship. Last, such an exhibition seems to suggest a different direction for the museum which under the previous directorship of Marta Gili strove for gender equity in its exhibitions, and a distinctly ecumenical approach to the medium.</p>
</abstract>

<article-title>Masterpiece Theater Redux: “Chefs-d’œuvre photographiques du MoMA : la collection Thomas Walther”, Jeu de Paume, September 14, 2021 to February 13, 2022</article-title>

Masterpiece Theater Redux: “Chefs-d’œuvre photographiques du MoMA : la collection Thomas Walther”, Jeu de Paume, September 14, 2021 to February 13, 2022

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<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>In its jubilee year 2021, the Fotostiftung Schweiz (Swiss Foundation for Photography), with headquarters in Winterthur, lay the foundation for future research, collection, conservation, and restoration of the medium in a project on nineteenth-century photography in all regions of Switzerland. Possible focuses are critical discussion of the concept of photography and of maintaining its cartography from a national perspective as well as expanding its research in the European context.</p></trans-abstract>

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
<p>Die Fotostiftung Schweiz mit Sitz in Winterthur legte im Jubiläumsjahr 2021 in einem von ihr initiierten Projekt zur Fotografie des 19. Jahrhunderts in allen Landesteilen der Schweiz die Grundlagen für die zukünftige forschende, sammelnde, konservatorische und restauratorische Beschäftigung mit dem Medium. Mögliche Schwerpunkte sind die kritische Diskussion des Begriffs Fotografie und der Aufrechterhaltung ihrer Kartografie aus nationaler Perspektive sowie die Erweiterung ihrer Erforschung im europäischen Kontext.</p></abstract>

<article-title>„Nach der Natur“: Schweizer Fotografie des 19. Jahrhunderts in einem kooperativen Ausstellungs- und Buchprojekt der Fotostiftung Schweiz</article-title>

„Nach der Natur“: Schweizer Fotografie des 19. Jahrhunderts in einem kooperativen Ausstellungs- und Buchprojekt der Fotostiftung Schweiz

<article-title>Rezensionen</article-title>

<article-title>Neu eingegangen</article-title>

<article-title>Zeitschriftenauswertung</article-title>

<article-title>Personalia</article-title>

<article-title>Call for Papers/Termine</article-title>

<P><STRONG>Amtierende Herausgeber</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Redaktion</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: scheuer@fotomarburg.de</P>

<P><STRONG>Editors</STRONG> </P> <P>Prof. Dr. Hubert Locher, Dr. Christian Bracht<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg</P> <P><STRONG>Managing Editor</STRONG> </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</P></A>

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<P>Manuskripte bitte an die Redaktion schicken: </P> <P>Dr. Franziska Scheuer<BR>Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg<BR>Philipps-Universität Marburg<BR>Pilgrimstein 14 | 35037 Marburg | Germany<BR>TEL. +49-6421-28-22173 | FAX +49-6421-28-28931<BR>e-Mail: <A href="mailto:scheuer@fotomarburg.de">scheuer@fotomarburg.de</A> </P>

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Das Aussterben Anderer betrachten: Zur letzten Sichtung des Kaua’i ‘O̅ _‘o̅

Paul Werling

Aus der Zeitschrift: Rundbrief Fotografie

DOI: https://doi.org/10.1515/rbf-2022-1002

Online veröffentlicht:

7. Juli 2022

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