Hat Raffael die druckgraphische Verwertung seiner Bildfindungen planvoll angeleitet? Oder übernahmen versierte Kupferstecher wie Marcantonio Raimondi die Übertragung der Ideen ohne ausdrücklichen Wunsch des Künstlers? Die Beantwortung dieser Fragen war bislang ein Desiderat der Raffael-Forschung, weichen die Graphiken doch teils stark von den Gemälden und Fresken ab. Anhand von jüngst erschlossenen Unterzeichnungen sowie überlieferten Vorzeichnungen zu seiner Malerei kann die Autorin die aktive Teilhabe Raffaels an der Verbreitung seiner Inventionen im Medium des Kupferstichs belegen. Die umfangreiche druckgraphische Reproduktion von zeichnerischen Entwürfen eines Meisters durch Zusammenarbeit mit einem anderen war zu Beginn des 16. Jahrhunderts neuartig. Der Band beleuchtet die Facetten der Kooperation zwischen Maler und Kupferstecher, berücksichtigt dabei ökonomische Faktoren ebenso wie Aspekte der künstlerischen Konkurrenz und der Selbstdarstellung.

"Es gibt im Kunstgeschehen, wie auch Bloemacher konstatiert, keine einfachen Kausalverhältnisse, und der "Bereich des Beweisbaren hat keine scharfe Grenze zur blanken Beliebigkeit. Dazwischen liegt eine Grauzone abstufbarer Plausibilität." Für diese im wissenschaftlichen Diskurs immer wieder auszuhandelnde Plausibilität beeindruckendes Material und weiterführende Gedanken zusammengetragen zu haben, ist eine große Leistung dieses gedankenvollen Buches." Ralf Bormann in: sehepunkte 18 (2018), Nr. 6 [15.06.2018], <A href="http://www.sehepunkte.de/2018/06/30790.html">http://www.sehepunkte.de/2018/06/30790.html</A>

mit 41 farbigen und 281 schwarzweißen Abbildungen

Fossombroner Skizzenbuch; Raffael; Luxusprodukt; Massenprodukt; Zusammenarbeit; Codex Escurialensis; Kupferstich; Kooperation; Raimondi; Bildfindung; Druckgraphik; Rezeption

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Raffael und Raimondi

Produktion und Intention der frühen Druckgraphik nach Raffael

Anne Bloemacher

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