Über diese Zeitschrift Mit Beginn des Jahres 2023 wird die Zeitschrift für Kunstgeschichte jahrgangsweise in den Goldenen Open Access überführt. Alle Artikel erscheinen damit ohne Zeitverzug unter der Creative-Commons-Lizenz CC BY-NC-ND. Für die Autorinnen und Autoren entstehen keine Publikationskosten. Die Open Access-Transformation erfolgt auf der Basis von <A href="https://www.degruyter.com/publishing/publikationen/openaccess/open-access-artikel/subscribe-open?lang=de">Subscribe-to-Open</A>, eines alternativen Modells, das durch die Weiterführung bestehender Abonnements die vollständige Überführung von Zeitschriften in Open Access ermöglicht. Voraussetzung dafür ist, dass die Abonnements im bisherigen Umfang fortgeführt werden. Die Herausgeberinnen und Herausgeber der Zeitschrift für Kunstgeschichte und der Verlag De Gruyter danken daher allen Abonnentinnen und Abonnenten für die Unterstützung, die die Umstellung auf den Open Access möglich macht. Geschichte und Programm Die Zeitschrift für Kunstgeschichte wurde 1932 in Berlin gegründet und erscheint vier Mal im Jahr im Deutschen Kunstverlag. Als international führende Fachzeitschrift deutschsprachiger Kunstgeschichte ist sie zugleich eines der bedeutendsten Publikationsmedien für Kunstgeschichte weltweit. Die von unabhängigen Gutachterinnen und Gutachtern geprüften wissenschaftlichen Beiträge werden in Deutsch, Englisch, Französisch oder Italienisch veröffentlicht. Die Zeitschrift für Kunstgeschichte ist eine Zeitschrift für das gesamte Fach. Sie veröffentlicht Beiträge aus allen Bereichen der Kunstgeschichte. Dies bezieht sich sowohl auf die Vielfalt der Forschungsgebiete und -objekte als auch auf die Pluralität von Methoden in der empirischen Forschung und der kunstwissenschaftlichen Theoriebildung. Die Zeitschrift für Kunstgeschichte ist als ein repräsentatives Organ der Disziplin konzipiert. Die vorhandenen theoretischen Orientierungen und empirischen Forschungsgebiete übergreifend, steht sie allen Kunsthistorikerinnen und Kunsthistorikern offen. Vor dem Horizont einer globalisierten Wissenschaft ist es ihr zugleich ein Anliegen, die Rolle des Deutschen als Wissenschaftssprache aktiv und nachhaltig zu stärken. Mit der weitestmöglichen Entbindung von einem bestimmten Personal und mit ihrer aufwendigen Qualitätskontrolle stellt die Zeitschrift für Kunstgeschichte keine traditionelle Herausgeber/innenzeitschrift dar, sondern möchte in erster Linie eine Zeitschrift ihrer Autorinnen und Autoren sein. Organisation Redakteur ist seit Januar 2020 Gerrit Walczak. Die Redaktion der Zeitschrift für Kunstgeschichte war von 2020 bis 2024 am Zentralinstitut für Kunstgeschichte in München angesiedelt, seit 2025 arbeitet Gerrit Walczak als freier Redakteur für den Deutschen Kunstverlag. Charakteristisch für die Zeitschrift für Kunstgeschichte ist die Neutralisierung ihrer Entscheidungsverfahren gegen die institutionelle Ansässigkeit der Zeitschrift. Der Verlag delegiert die Herausgeber/innenschaft an ein Herausgeber/innengremium, welches in seiner Zusammensetzung unterschiedliche Aspekte des Faches abdeckt. Zur Sicherstellung der angestrebten Offenheit und Pluralität wird die Zeitschrift von einem Gremium geleitet, dessen fünf Mitglieder in der Regel für eine Amtszeit von jeweils fünf Jahren tätig sind. Jedes Jahr scheidet eine/r der fünf Herausgeber/innen aus und wird durch eine/n neue/n ersetzt. Dieses System sorgt für ständigen Wechsel bei Wahrung der gebotenen institutionellen Kontinuität. Die Nominierung der einzelnen Herausgeberinnen und Herausgeber erfolgt durch einen wissenschaftlichen Beirat. Der wissenschaftliche Beirat rekrutiert sich aus den universitären und außeruniversitären kunsthistorischen Instituten und Forschungseinrichtungen in Deutschland sowie den drei Auslandsinstituten in Florenz, Paris und Rom. Jedes dieser Institute ist berechtigt und eingeladen, ein/e Vertreter/in, der der Gruppe der Professor/innen (bzw. der Direktion) angehört, in den Beirat zu entsenden. Als beratende Mitglieder sind im Beirat zudem ein/e Angehörige/r des Vorstands des Deutschen Verbands für Kunstgeschichte, des Direktoriums des Zentralinstituts für Kunstgeschichte sowie ein/e Repräsentant/in des Deutschen Kunstverlags vertreten. Die Amtszeit der Beiratsmitglieder beträgt in der Regel sechs Jahre, kann jedoch verlängert werden. Der Beirat ist, wie auch die amtierenden Herausgeberinnen und Herausgeber, zu Vorschlägen für die Nominierung neuer Herausgeberinnen und Herausgeber berechtigt. Er ermittelt durch Abstimmung die jeweils jährlich neu in das Herausgeber/innengremium zu entsendende Person. Zur Abstimmung gelangt eine Auswahl von Kandidat/innen, die die beratenden Mitglieder des Beirats aus den eingereichten Vorschlägen erstellen. In das Herausgeber/innengremium entsandt wird die/der Kandidat/in, die/der die meisten Stimmen erhält. Begutachtungsverfahren Alle eingereichten, für die Zeitschrift für Kunstgeschichte in Frage kommenden Beiträge werden dem Verfahren des Doppelblindgutachtens unterzogen, d. h. jeweils zwei außenstehende und unabhängige Fachkolleg/innen werden um ihre Einschätzung des vorgelegten Manuskripts gebeten, wobei sowohl die Gutachter/innen als auch die Begutachteten anonym bleiben. Erst im Anschluss an diesen Verfahrensschritt erfolgt die Entscheidung zur Publikation, die dem Gremium der Herausgeberinnen und Herausgeber aufgrund ihrer fachlichen Kompetenzen obliegt.

About this journal Starting in 2023, the Zeitschrift für Kunstgeschichte will be transferred to Open Access Gold on a year-by-year basis. All articles will thus immediately appear under the Creative Commons license CC BY-NC-ND. There will be no publication costs for the authors. The Open Access transformation is based on <A href="https://www.degruyter.com/publishing/publications/openaccess/open-access-articles/subscribe-open?lang=en">Subscribe-to-Open</A>, an alternative model that enables the full transfer of journals into Open Access through the continuation of existing subscriptions. The prerequisite for successful transformation is that subscriptions are continued to the same extent as before. The editors of the Zeitschrift für Kunstgeschichte and the publisher De Gruyter would therefore like to thank all subscribers for their support, which has made the transformation to Open Access possible. History and scope Founded by Wilhelm Waetzold and Ernst Gall in 1932, the Zeitschrift für Kunstgeschichte is published quarterly by Deutscher Kunstverlag. As the leading international German-language journal of art history it is one of the foremost periodicals of the academic discipline world-wide. Scholarly articles undergo a double-blind peer review by two independent experts; contributions are accepted in German as well as in English, French, and Italian. The Zeitschrift für Kunstgeschichte is a journal covering the whole range of art-historical matters. It offers a space for contributions dealing with all epochs and subjects, and using all methodical approaches. Open to art-historians from all points of the compass, it should at the same time serve to retain the polyglot nature of the discipline. Organisation The editorial office of the Zeitschrift für Kunstgeschichte was located at the Zentralinstitut für Kunstgeschichte in Munich from 2020 to 2024. Since January 2020, Gerrit Walczak is Managing Editor. The publisher delegates editorship to five Editors covering different areas of the discipline. For the sake of openness and plurality, Editors will generally serve for five years. The annual withdrawal of a member of the editorial board, and the subsequent by-election of a new Editor, assures steady change while maintaining continuity. The Editors are nominated by an advisory committee, whose members are recruited from the institutes of art history at German universities, or operating outside higher education, and from the three German art historical research establishments at Florence, Paris, and Rome. Each institute or research establishment is invited to send a representative. Additionally, the board of directors of Deutscher Verband für Kunstgeschichte, the directorate of the Zentralinstitut für Kunstgeschichte and Deutscher Kunstverlag are represented each by a consultative member. All members serve on the committe for six years unless their term is extended. Submissions The Zeitschrift für Kunstgeschichte accepts only contributions that have not been published elsewhere. Submissions are welcome in German, English, French, and Italian. Translations of essays either previously published or about to be published as well as outtakes from books in the making will not be processed. The editorial office assumes that articles and reviews are not parallely submitted to other journals. Articles will first be assessed by the editorial office and the editorial board, then passed on anonymously to two external referees.

Zeitschrift für Kunstgeschichte

Zeitsch.f. Kunstgeschichte

<article-title>Cover</article-title>

<article-title>Frontmatter</article-title>

<article-title>Archival Absences: Towards an Incomplete History of Photography</article-title>

Archival Absences: Towards an Incomplete History of Photography

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
This essay aims to complicate our understanding of photographic materialities. Tracing the object biography of Louis Jacques Mandé Daguerre's <italic>View of the Boulevard du Temple</italic>, taken in 1838—one of the most prominent photographs from the medium's formative period—helps to reveal photography's character as not only reproductive but also reproducible. Variant photographic sources of the same motif can result in various histories that inform and transcribe each other. These multiple layers of meaning turn each photographic representation into a palimpsest loaded with information that is both visible and invisible, present and absent. A closer look at Daguerre's photograph unfolds a puzzling photographic ontology that deals with present images but an absent picture. This case evokes a pivotal question for the medium's historiography: Upon what traces are we basing our photographic histories?</abstract>

Abstract

<article-title>Absent Pictures, Present Images: How Time Reshapes the Photographic Archive</article-title>

Absent Pictures, Present Images: How Time Reshapes the Photographic Archive

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
This essay engages the approximately 100 metal plates held in the William Henry Fox Talbot collection in Oxford's Bodleian Libraries, examining them as material traces of Talbot's (1800–1877) experiments in photomechanical printing. Blank or bearing illegible images, these plates are often dismissed, but they shed clear light on the trial-and-error phase of Talbot's photomechanical practice, a crucial yet unexplored aspect of his scientific and photographic research. Shifting the focus from image content to the materiality of Talbot's photomechanical research during the late 1840s and the 1850s, the essay challenges and expands the prevailing narrative centred on his photochemical pursuits. More broadly, it calls for a reassessment of photographic ‘mistakes’ and ‘accidents’ so often simply omitted from history as central to this experimental medium.</abstract>

<article-title>Experimental Metallic Surfaces and Absent Images: On the Materiality of William Henry Fox Talbot’s Photomechanical Practice</article-title>

Experimental Metallic Surfaces and Absent Images: On the Materiality of William Henry Fox Talbot’s Photomechanical Practice

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
Picture postcards originating from former colonial contexts are notably more prevalent than the photographic prints they were based on, and these postcards' abundance is mainly reflected in collections in those regions to which they were sent. Embedded in colonialist communication, these images continue to shape the history of colonial-era photography. This article examines the photographic practices of Jacob Vitta (?–1914), a photographer and publisher from the former Gold Coast Colony who documented the landscape ravaged by mechanized gold mining. I trace the practices and networks involved in the production and dissemination of Vitta's postcards and photographs in order to highlight the contradictory discursive contexts in which his photographs appeared.</abstract>

<article-title>Postal Profusion and Archival Scarcity: ­Jacob Vitta’s Photographs of Mining in the Gold Coast Colony as Prints and Postcards</article-title>

Postal Profusion and Archival Scarcity: ­Jacob Vitta’s Photographs of Mining in the Gold Coast Colony as Prints and Postcards

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
In 1941, Bauhaus photographer Fritz Heinze, wearing the Wehrmacht uniform of the occupying German forces in Ukraine, took two photographs of Jewish women and children imprisoned in a greenhouse on the eve of their execution. These photographs, which, unlike his earlier work, were not donated to archives, a move which could have linked them publicly to the Bauhaus movement or to Holocaust history, were not seen outside of the family until Heinze's grandson published them online, seventy-five years later. We can consider Heinze's photographs—and his participation in the Bauhaus—<italic>under archived</italic>, difficult to access, and largely missing from the understood relevant corpus. In restoring his work to the historical record, this article traces the path of a communist anti–Nazi artist to a compliant soldier and a photographing bystander to genocide.</abstract>

<article-title>Atrocities Absent from the Archive: Bauhaus Photographer Fritz Heinze, from Anti-Nazi to Conformist</article-title>

Atrocities Absent from the Archive: Bauhaus Photographer Fritz Heinze, from Anti-Nazi to Conformist

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
Against the backdrop of the intense anti-queer Lavender Scare, mid-twentieth-century queer visual culture in the United States centered on practices of concealing and revealing to avoid and work against censorship. These practices epitomize queer men's concurrent desire to see and be seen as sexual subjects and their need for the safety of privacy. Queer absences in archival materials produced by and for queer men suggest, as this article argues, the paradox of censorship: a hyperfocus on queer sex and the male crotch, especially the penis, that is visualized and emphasized across mid-twentieth-century physique photography and magazines, scrapbooks, and drawings. Central to this is the interplay between (self-)censorship and queer agency.</abstract>

<article-title>Absent Essentials: Queer Visualizations of Outlawed Nudity and Sex in Mid-Twentieth-Century Physique Magazines and Photographs</article-title>

Absent Essentials: Queer Visualizations of Outlawed Nudity and Sex in Mid-Twentieth-Century Physique Magazines and Photographs

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
This article examines the interplay between the United Fruit Company's (UFC) photographic archive and the contemporary art archive of the digital humanities project <italic>Banana Craze</italic>. Through an analysis of UFC's archival photographs, it explores the company's neocolonial practices and the visual erasure of the hardships faced by local workers. Drawing on Ariella Azoulay's concept of “civil imagination” and Saidiya Hartman's “critical fabulation,” the article proposes contemporary art as a method of archival repair. By juxtaposing historical images with modern artworks from <italic>Banana Craze</italic>—including works by Ana Núñez, Andrea Chung, Elkin Calderón, and Leandro Katz—it demonstrates how art can address historical omissions and foster new understandings of past injustices.</abstract>

<article-title>Absence and Repair: Encounters between the Photographic Archive of the United Fruit Company and <italic>Banana Craze</italic>’s Database of Contemporary Art of the Americas</article-title>

Absence and Repair: Encounters between the Photographic Archive of the United Fruit Company and ’s Database of Contemporary Art of the Americas

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
This article examines everyday acts of disposal in the family photo archive as a mode of curation that I call “memorial housekeeping.” Situating everyday practices of curating family photo collections as an undervalued area of feminized labor, I analyze my mother's decision to throw out “bad“ family photos, as well as the photographs that I found stuffed in a garbage bag. Highlighting the unique vulnerability of family photos and the memories they index, I argue that such acts of disposal disrupt the intergenerational transmission of familial memory, “cleaning up” what gets remembered in the process. It is only by looking closely at what we don't want to see that we can understand the structuring role of disposal in family photo collections.</abstract>

<article-title>The Garbage Bag Archive: Disposal and Disposability in Family Photo Collections</article-title>

The Garbage Bag Archive: Disposal and Disposability in Family Photo Collections

<abstract>
<title style='display:none'>Abstract</title>
Computer vision, a branch of artificial intelligence aimed at understanding digital images, promises to help backlogged archives make their digitized collections more discoverable. However, resonances between this new technology and the history of photography make its application in photographic archives practically and methodologically fraught, especially with images of people. This article describes a critical, pared-back approach to person detection, a common computer vision task, designed in response to the shared physiognomic underpinnings of computer vision and photography. Reframing person detection around the question of presence and absence, it demonstrates how computer vision can enable archival discovery beyond its historically textual and classificatory limits.</abstract>

<article-title>Present or Absent? Reframing Photographic Discovery and Interpretation with Computer Vision</article-title>

Present or Absent? Reframing Photographic Discovery and Interpretation with Computer Vision

<article-title>Kartieren und Kleben</article-title>

<article-title>Reitermonumente als Ausdruck politischer Macht</article-title>

Reitermonumente als Ausdruck politischer Macht

<article-title>In Praise of Process</article-title>

<!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en"> <html><head> <meta http-equiv=content-type content="text/html; charset=iso-8859-1"> <meta content="mshtml 6.00.6000.17104" name=generator></head> <body> Zeitschrift für Kunstgeschichte is covered by the following services: <UL><LI>Baidu Scholar</LI><LI>BDSL Bibliographie der deutschen Sprach- und Literaturwissenschaft</LI><LI>CNKI Scholar (China National Knowledge Infrastructure)</LI><LI>CNPIEC - cnpLINKer</LI><LI>Dimensions</LI><LI>EBSCO (relevant databases)</LI><LI>EBSCO Discovery Service</LI><LI>ERIH PLUS (European Reference Index for the Humanities and Social Sciences)</LI><LI>Google Scholar</LI><LI>J-Gate</LI><LI>Naver Academic</LI><LI>Naviga (Softweco)</LI><LI>Primo Central (ExLibris)</LI><LI>ProQuest (relevant databases)</LI><LI>Publons</LI><LI>QOAM (Quality Open Access Market)</LI><LI>ReadCube</LI><LI>ScienceON (Korea Institute of Science and Technology Information)</LI><LI>Scilit</LI><LI>SCImago (SJR)</LI><LI>SCOPUS</LI><LI>Semantic Scholar</LI><LI>Sherpa/RoMEO</LI><LI>Summon (ProQuest)</LI><LI>TDNet</LI><LI>WanFang Data</LI><LI>Web of Science - Arts & Humanities Citation Index</LI><LI>Web of Science - Current Contents/Arts & Humanities</LI><LI>WorldCat (OCLC)</LI><LI>X-MOL</LI><LI>Yewno Discover</LI></UL></body></html>

<!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en"> <html><head> <meta http-equiv=content-type content="text/html; charset=iso-8859-1"> <meta content="mshtml 6.00.6000.17104" name=generator></head> <body> Zeitschrift für Kunstgeschichte ist in den folgenden Services indiziert: <UL><LI>Baidu Scholar</LI><LI>BDSL Bibliographie der deutschen Sprach- und Literaturwissenschaft</LI><LI>CNKI Scholar (China National Knowledge Infrastructure)</LI><LI>CNPIEC - cnpLINKer</LI><LI>Dimensions</LI><LI>EBSCO (relevant databases)</LI><LI>EBSCO Discovery Service</LI><LI>ERIH PLUS (European Reference Index for the Humanities and Social Sciences)</LI><LI>Google Scholar</LI><LI>J-Gate</LI><LI>Naver Academic</LI><LI>Naviga (Softweco)</LI><LI>Primo Central (ExLibris)</LI><LI>ProQuest (relevant databases)</LI><LI>Publons</LI><LI>QOAM (Quality Open Access Market)</LI><LI>ReadCube</LI><LI>ScienceON (Korea Institute of Science and Technology Information)</LI><LI>Scilit</LI><LI>SCImago (SJR)</LI><LI>SCOPUS</LI><LI>Semantic Scholar</LI><LI>Sherpa/RoMEO</LI><LI>Summon (ProQuest)</LI><LI>TDNet</LI><LI>WanFang Data</LI><LI>Web of Science - Arts & Humanities Citation Index</LI><LI>Web of Science - Current Contents/Arts & Humanities</LI><LI>WorldCat (OCLC)</LI><LI>X-MOL</LI><LI>Yewno Discover</LI></UL></body></html>

Amtierende Herausgeberinnen und Herausgeber: <UL> <LI>Michael Cole </LI> <LI>Burcu Dogramaci </LI> <LI>Ann-Sophie Lehmann </LI> <LI>Brigitte Sölch </LI> <LI>Gregor Wedekind </LI></UL> Amtierende Beiräte Stand: 01.01.2021 <UL> <LI>Andrea Gottdang, Augsburg </LI> <LI>Wolfgang Brassat, Bamberg </LI> <LI>Christian Freigang, Berlin </LI> <LI>Kathleen Christian, Berlin </LI> <LI>Annette Urban, Bochum </LI> <LI>Georg Satzinger, Bonn </LI> <LI>Elena Zanichelli, Bremen </LI> <LI>Sylvia Claus, Cottbus </LI> <LI>Barbara Welzel, Dortmund </LI> <LI>Kerstin Schankweiler, Dresden </LI> <LI>Valeska v. Rosen, Düsseldorf </LI> <LI>Christina Strunck, Erlangen </LI> <LI>Alessandro Nova, Florenz </LI> <LI>Mechthild Fend, Frankfurt am Main </LI> <LI>Hans W. Hubert, Freiburg </LI> <LI>Claudia Hattendorff, Gießen, Lahn </LI> <LI>Manfred Luchterhand, Göttingen </LI> <LI>Margit Kern, Hamburg </LI> <LI>Juliane von Fircks, Jena </LI> <LI>Matthias Bruhn, Karlsruhe </LI> <LI>Martina Sitt, Kassel </LI> <LI>Klaus Gereon Beukers, Kiel </LI> <LI>Ludwig Tavernier, Koblenz </LI> <LI>Nadja Horsch, Leipzig </LI> <LI>Matthias Müller, Mainz </LI> <LI>Hubert Locher, Marburg </LI> <LI>Stephan Hoppe, München </LI> <LI>Ursula Ströbele, München </LI> <LI>Barbara Paul, Oldenburg </LI> <LI>Klaus Niehr, Osnabrück </LI> <LI>Ulrike Heinrichs, Paderborn </LI> <LI>Philippe Cordez, Paris </LI> <LI>Christoph Wagner, Regensburg </LI> <LI>Susanne Kubersky, Rom </LI> <LI>Joachim Rees, Saarbrücken </LI> <LI>Joseph Imorde, Siegen </LI> <LI>Daniela Bohde, Stuttgart </LI> <LI>Anna Pawlak, Tübingen </LI></UL> Redaktion Verantwortlicher Redakteur: Gerrit Walczak E-Mail: <A href="mailto:gerrit.walczak@zfkg.de">gerrit.walczak@zfkg.de</A> Postanschrift: PD Dr. Gerrit Walczak Institut für Kunstwissenschaft und Historische Urbanistik, Sekr. A 56 TU Berlin Straße des 17. Juni 150/152 D-10623 Berlin

Editors: <UL> <LI>Michael Cole </LI> <LI>Burcu Dogramaci </LI> <LI>Ann-Sophie Lehmann </LI> <LI>Brigitte Sölch </LI> <LI>Gregor Wedekind </LI></UL> Advisory board: <UL> <LI>Andrea Gottdang, Augsburg </LI> <LI>Wolfgang Brassat, Bamberg </LI> <LI>Christian Freigang, Berlin </LI> <LI>Kathleen Christian, Berlin </LI> <LI>Annette Urban, Bochum </LI> <LI>Georg Satzinger, Bonn </LI> <LI>Elena Zanichelli, Bremen </LI> <LI>Sylvia Claus, Cottbus </LI> <LI>Barbara Welzel, Dortmund </LI> <LI>Kerstin Schankweiler, Dresden </LI> <LI>Valeska v. Rosen, Düsseldorf </LI> <LI>Christina Strunck, Erlangen </LI> <LI>Alessandro Nova, Florenz </LI> <LI>Mechthild Fend, Frankfurt am Main </LI> <LI>Hans W. Hubert, Freiburg </LI> <LI>Claudia Hattendorff, Gießen, Lahn </LI> <LI>Manfred Luchterhand, Göttingen </LI> <LI>Margit Kern, Hamburg </LI> <LI>Juliane von Fircks, Jena </LI> <LI>Matthias Bruhn, Karlsruhe </LI> <LI>Martina Sitt, Kassel </LI> <LI>Klaus Gereon Beukers, Kiel </LI> <LI>Ludwig Tavernier, Koblenz </LI> <LI>Nadja Horsch, Leipzig </LI> <LI>Matthias Müller, Mainz </LI> <LI>Hubert Locher, Marburg </LI> <LI>Stephan Hoppe, München </LI> <LI>Ursula Ströbele, München </LI> <LI>Barbara Paul, Oldenburg </LI> <LI>Klaus Niehr, Osnabrück </LI> <LI>Ulrike Heinrichs, Paderborn </LI> <LI>Philippe Cordez, Paris </LI> <LI>Christoph Wagner, Regensburg </LI> <LI>Susanne Kubersky, Rom </LI> <LI>Joachim Rees, Saarbrücken </LI> <LI>Joseph Imorde, Siegen </LI> <LI>Daniela Bohde, Stuttgart </LI> <LI>Anna Pawlak, Tübingen </LI></UL> Managing editor: Gerrit Walczak email: <A href="mailto:gerrit.walczak@zfkg.de">gerrit.walczak@zfkg.de</A> Postal address: PD Dr. Gerrit Walczak Institut für Kunstwissenschaft und Historische Urbanistik, Sekr. A 56 TU Berlin Straße des 17. Juni 150/152 D-10623 Berlin

Mit Beginn des Jahres 2023 wird die Zeitschrift für Kunstgeschichte jahrgangsweise in den Goldenen Open Access überführt. Die Ausgaben erscheinen damit ohne Zeitverzug unter der Creative-Commons-Lizenz CC BY-NC-ND. Für die Autorinnen und Autoren entstehen keine Publikationskosten. Die Zeitschrift für Kunstgeschichte druckt ausschließlich Originalbeiträge. Übersetzungen andernorts erschienener oder erscheinender Aufsätze sowie Vorabkapitel in Arbeit befindlicher Bücher können nicht berücksichtigt werden. Die Redaktion geht zudem davon aus, dass ihr die Manuskripte exklusiv angeboten werden und nicht zeitgleich einem anderen Periodikum vorliegen. Die Zeitschrift für Kunstgeschichte befolgt eine Qualitätskontrolle durch ein double blind peer review, in dem die Anonymität von Autor/in und Gutachter/in gewahrt bleibt. Alle Einsendungen werden zunächst im Herausgeberkreis geprüft und zur Begutachtung an externe Leser/innen geschickt. Die Zeitschrift veröffentlicht Beiträge in deutscher, englischer, französischer oder italienischer Sprache. Die Redaktion behält sich vor, behutsam in den Text stilistisch einzugreifen. Der Rezensionsteil der Zeitschrift für Kunstgeschichte bietet ein Forum für ausführliche Buchbesprechungen, die ihren Gegenstand umfassend und kritisch zum Forschungsstand ins Verhältnis setzen und insbesondere nach der Relevanz des rezensierten Buches fragen. Herausgeber/innen und Redaktionen bitten um Verständnis dafür, dass unverlangt eingesandte Rezensionen nicht berücksichtigt werden können. Die Redaktion tritt in der Regel an potenzielle Rezensent/innen heran, ist ihrerseits aber auch für Vorschläge offen. Sie bittet aber ausdrücklich darum, dass Autor/innen oder Herausgeber/innen von Büchern nicht ihrerseits mit Vorschlägen für potenzielle Rezensenten an die Zeitschrift herantreten. Rezensionen und Beiträge zur Rubrik »Debatten« unterliegen nicht dem peer review, werden jedoch von den Herausgeber/innen vor der endgültigen Annahme zum Druck geprüft. Anfragen bezüglich Rezensionen sowie Rezensionsexemplare sollten an die Redaktion gerichtet werden. Über die Drucklegung eines Manuskriptes entscheiden die Herausgeber/innen und Redaktion der Zeitschrift für Kunstgeschichte. Nachfragen, zu welchem Zeitpunkt ein Beitrag erscheint, können von Redaktion und Verlag nicht beantwortet werden. Die Entscheidung über den Inhalt eines Heftes liegt bei der Redaktion. Für Informationen zu Dateiformaten, Umfang, Form, Zitierweisen und Abbildungen beachten Sie bitte unsere <A href="https://www.degruyter.com/publication/journal_key/ZKG/downloadAsset/ZKG_ZfKG%20Autorenrichtlinien%2002_2023.pdf">Richtlinien für Autorinnen und Autoren.</A> Kontakt und Manuskripteinreichung: PD Dr. Gerrit Walczak Redakteur der Zeitschrift für Kunstgeschichte E-Mail: <A href="mailto:gerrit.walczak@zfkg.de">gerrit.walczak@zfkg.de</A> Postanschrift: PD Dr. Gerrit Walczak Institut für Kunstwissenschaft und Historische Urbanistik, Sekr. A 56 TU Berlin Straße des 17. Juni 150/152 D-10623 Berlin

Starting in 2023, the Zeitschrift für Kunstgeschichte will be transferred to Open Access Gold on a year-by-year basis. All articles will immediately be available under the Creative Commons license CC BY-NC-ND. There will be no publication charges for the authors. In maximum character count, file format, house style, and image files, submissions are required to conform to the journal’s <A href="https://www.degruyter.com/publication/journal_key/ZKG/downloadAsset/ZKG_ZfKG%20Authors%20Guidelines%2002_2023.pdf">Authors’ Guidelines.</A> For information concerning the submission of manuscripts please contact: PD Dr. Gerrit Walczak Redakteur der Zeitschrift für Kunstgeschichte email: <A href="mailto:gerrit.walczak@zfkg.de">gerrit.walczak@zfkg.de</A> Postal address: PD Dr. Gerrit Walczak Institut für Kunstwissenschaft und Historische Urbanistik, Sekr. A 56 TU Berlin Straße des 17. Juni 150/152 D-10623 Berlin Germany

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Volume 88 (2025): Issue 3 (September 2025) Thematischer Schwerpunkt: Archival Absences: Towards an Incomplete History of Photography; Gastherausgeber: Elizabeth Otto and Steffen Siegel

Volume 88 (2025): Issue 3 (September 2025)

Volume 88 (2025): Issue 4 (December 2025)

Volume 88 (2025): Issue 2 (June 2025)

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Volume 88 (2025): Issue 1 (March 2025)

Volume 87 (2024): Issue 4 (December 2024) Thematischer Schwerpunkt: Care Work as a Global Issue in Contemporary Art, Gastherausgeber: Friederike Sigler und Änne Soll

Volume 87 (2024): Issue 3 (September 2024)

Volume 87 (2024): Issue 2 (June 2024)

Volume 87 (2024): Issue 1 (March 2024) Thematischer Schwerpunkt: Muster der Renaissance/Renaissance Patterns, Gastherausgeber: Andreas Beyer, Susanna Burghartz, Lucas Burkart und Markus Rath

Art

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Culture & History

Museum Publishing

Series

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Experimental Metallic Surfaces and Absent Images: On the Materiality of William Henry Fox Talbot’s Photomechanical Practice

Francesca Strobino

From the Journal: Zeitschrift für Kunstgeschichte

DOI: https://doi.org/10.1515/zkg-2025-3004

Published online:

06 Oct 2025

Abstract

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